Общоприето е, че примитивните сгради на Рим идват от етруските хора, може би дори са построени от тях. Логично е било продължение на линията на гръцката архитектура. Сградите на Римската империя са запазили основата на етруската архитектура - кръглата арка. Кръглата арка е заоблена каменна облицовка, която свързва опорите един с друг. Това помогна да се подредят камъните в радиус кръг за равномерно натиск върху тях. Използвайки нови техники за изграждане на конструкции, римляните могат да внесат творчество в новите сгради. Теоретичните нови познания помогнаха за изграждането на храмове с големи размери, способността за издигане на многоетажни сгради и сгради. По отношение на въвеждането на кръстосани сводове и кутийни арки, римляните успяват над гърците и правят по-изискани сгради.

За да могат арките да стоят сигурно, колоните, които преди бяха популярни, вече не бяха използвани. Римските архитекти започват да строят огромни стени и пиластри, а колоните се превръщат само в декоративна украса. Това се използваше почти навсякъде, но имаше и сгради, в които използването на колони беше по-подходящо. В същото време стиловете на колоните практически не се променят, римляните се спират на стандартната гръцка версия.

Като цяло римската архитектура е пряко зависима от гръцките направления на архитектурата. Римляните обаче се опитват повече да подчертаят своята сила и независимост, за да сплашат и потиснат чуждите народи. Те не жалели пари за украса на сградите си, всяка сграда била великолепна и богато украсена. В същото време, от гледна точка на архитекта, те се опитаха да направят всяка структура образцова. Предимно сградите са построени за практически нужди, но важно място сред конструкциите заемат и храмове.

История на архитектурата на древен Рим

Като самостоятелен клон на световното изкуство, архитектурата на Древен Рим се формира за много дълго време, приблизително през 4-1 век. пр.н.е д. Въпреки факта, че много сгради от онези времена вече са се разпаднали, те редовно продължават да очароват със своите останки и отделни елементи. Римската империя беше една от големите, ако не и най-великата, която постави основата на нова ера. Обществените места от онова време можеха да поберат десетки хиляди хора (базилики, амфитеатри, търговски пазари), докато винаги имаше към какво да се стремим. Религията също не отстъпва на заден план; списъкът на строителните конструкции в Рим включва храмове, олтари и гробници.

В сравнение с целия свят, дори историците стигнаха до заключението, че е трудно или просто невъзможно да се намерят равни съперници на архитектурата на Рим и римското инженерство. Акведукти, мостове, пътища, крепости, канали като архитектурни обекти са само малка част от списъка на това, което са използвали на всички фронтове. Те промениха принципите на древногръцката архитектура, преди всичко ордерната система: комбинираха ордена с аркова структура.

Голямо значение във формирането на римската култура се отдава на стила на елините, които са привърженици на архитектурата с огромен размах и развитието на градските центрове. Но хуманизмът и способността да се наследи хармоничния гръцки стил в Рим бяха пропуснати, предпочитайки въздигането на властни императори. Те рязко подчертаваха мощта на армията. Оттук и целият патос, който беше в основата на много декорации на сгради и конструкции.

Разнообразието от сгради и общият обхват на сградите в Рим е много по-голям, отколкото в Гърция. Изграждането на огромни сгради стана възможно поради промяна в техническите основи в строителството. Така се появяват нови тухлено-бетонни конструкции. Те направиха възможно блокирането на големи участъци, ускорявайки процеса на строителни работи. Важно е също така, че с използването на подобни строителни методи професионалните занаятчии все повече се изоставят и те се доверяват на роби и неквалифицирани работници. Това значително намали разходите за строителство.

Етапи на развитие на римската архитектура

І период

Етапите на развитие на римската архитектура могат да бъдат разделени на 4 периода. Първият и най-краткият започва от времето на основаването на древен Рим и завършва през 2 век пр.н.е. пр.н.е д. Този период не е богат на архитектурни паметници, а тези, които се появяват, са наследство от етруските. Почти всичко, което е построено през този период, е публично достъпно. То донесе колективни ползи на селищата. Тази категория включва канали за почистване на града от канализацията, която с тяхна помощ попада в Тибър. Затворът Мамертин и първите базилики също могат да бъдат приписани на сгради, които са били полезни.

II период

Вторият етап се нарича "гръцки". От средата на II век започва сериозно влияние на гръцката архитектура върху римската. Силно влияние се проявява до края на републиканското управление (31 г. пр. н. е.). Смята се, че по това време започват да се появяват първите мраморни храмове, които заменят обичайните видове камъни и травертин. По своя дизайн те бяха много сходни с гръцките, но архитектите се опитаха да направят забележими разлики.

Римските храмове през тези години изглеждаха продълговати с 4 ъгъла. Основата обикновено беше висока, с прикрепено стълбище от предната страна. Изкачвайки се по стълбите, се оказвате до колоните. Слизайки малко по-надолу, има врата, която води към главната зала. Основното осветление идва през тази врата, така че тя често е отворена.

Заедно с такива храмове от древногръцки тип римляните издигат в чест на боговете храмове с кръгла форма. Това бяха предимно техни собствени идеи с използването на гръцки елементи. Един от тях може да се счита за Храмът на Портун, заобиколен от 20 колони, този исторически обект е оцелял до наши дни. Конусовидният мраморен покрив е добър пример за римския индивидуален стил.

Общността от сгради включваше не само сгради, свързани с религията, но и много други:

• Табулариум - огромна сграда, предназначена да съхранява архивите;
• Дървеният театър на Скавра е една от най-интересните сгради от този период. Включва над триста мраморни колони и бронзови статуи, може да побере 80 000 посетители;
• Първият каменен театър е построен в чест на богинята Венера.

Цялата история за тях изчезна с тях. Въпреки това, заслужава да се отбележи, че с помощта на съвременни технологии за 3D моделиране беше доказано, че тези структури са построени много компетентно. Например "Каменният театър" беше разположен по такъв начин, че сцената гледаше на североизток. Тъй като при Август представленията и празненствата традиционно се провеждат сутрин, всички слънчеви лъчи падаха върху сцената, а не върху театралните зрители.

III период

По значение най-ефективният период в историята на римската архитектура. Началото се счита от времето на идването на Август на републиканския престол и завършва през 138 г. сл. Хр. д.

В технологиите на римляните започва активното използване на бетон. Започва нов етап в изграждането на базилики, циркове и библиотеки. Имаше изпитания, идентифициращи най-добрите ездачи на колесници. Нов вид монументално изкуство - триумфалната арка, набира популярност. В същото време техниката непрекъснато се подобряваше с помощта на нови конструкции, съвпадащи с новите победи на бъдещата империя.

Римското изкуство не е било толкова елегантно, колкото гръцките структури, но техническото умение на строителството остава на най-високо ниво от векове. Колизеумът (най-големият амфитеатър на древността) и храмът Пантеон (построен в името на боговете) стават световно известни.

Въвеждането на елементи от гръцката архитектура придоби огромна популярност и продължи да се разпростира в западните и северните региони на Европа. Повечето гръцки архитекти стават известни с помощта на римляните, които поръчват гръцки копия, които са по-добре запазени от оригиналите. Римляните, за разлика от гърците, се придържат към своята концепция за скулптурни традиции. Те направиха бюстове на своите предци, за да покажат прототипите на техния вид. Гърците, от друга страна, са използвали такива скулптури като произведения на изкуството в къщата. Тази простота и ярка индивидуалност на римското портретно изкуство го показват от нова страна за нас.

През този период всички архитектурни структури преминават през етапи на развитие, усъвършенстване и повишаване на нивото на величие. Елементите на лукса са широко използвани и за първи път чертите на ориенталското изкуство започват да се изплъзват.

IV период

След напускането на властта на Адриан римското архитектурно изкуство бързо започва своя упадък. Всички онези декорации, които са били използвани преди, започват да изглеждат излишни и неуместни и използването им е все по-малко правилно. Този период продължава до пълното формиране на християнството и отдалечаването на езичеството далеч на заден план. Периодът на упадък се характеризира с това, че всеки владетел иска да влезе в историята с помощта на величествени сгради.

Този период също продължава да се отличава с ориенталски елементи, които все по-ясно се проследяват в архитектурното изкуство. Те започват да надделяват над класиката на жанра. Особено красноречиво доказателство за това е строителството при последните владетели на империята в такива отдалечени райони на владения като Сирия и Арабия. Това беше забележимо от промяната в подуването на повърхността на покривите, изобилието от ненужни аксесоари. Често били издигани мистериозни, фантастични форми - които се смятали за символи източна посокаархитектура.

Величието на Рим в храмовете

Една от първите сгради, издигнати от Август, посветена на обожествения идол Юлий Цезар. Построен през 29 г. пр.н.е. Храмът е построен в скромен стил на йонския орден. Отделно е концентрирано мястото на кремацията на Цезар. В украсената зала има определени места за оратори, които замениха съществуващия тук трибунал, съсредоточен дълги години в западната част.

Олтар на мира

Монументалната сграда на древен Рим, която записва в историята победата на Август над испанците и галите. Построена е през 13 пр.н.е. д. На външен вид приличаше на ограда с прави ъгли с височина 6 м, в центъра на която имаше стъпало с олтар. По периметъра на оградата имало 2 прохода, с помощта на които е било възможно да се приближи до олтара. На противоположните стени са били изобразени процесии на Август, които да принасят жертва на олтара.

Меморандумът имаше в своето олицетворение частици от всички култури на предшествениците на римската архитектура. По вида на конструкцията може да се съди за италианския стил, а по разположението на орнамента по дъното и върховете - етруските принципи. Изящната изработка на релефа на олтара говори за силно гръцко влияние.

Храмът на Марс Ултор

Един от най-големите храмове в Рим. Ширината само на фасадата е около 35 м. Колоните са издигнати до 18 м. Вътрешната украса е била предимно от мрамор с дървени тавани. Имайки тържествен вид вътре, храмът предизвикваше усещане за възторг на присъстващите в него. За дата на създаване на този исторически паметник се счита 2 пр.н.е. д. Гръцките елементи се проследяват в почти всички етапи на архитектурата.

Пантеон

Пантеонът е специално място в Рим. Второто име е "Храм на всички богове". Масата от храмове от древни времена е построена по заповед на императорите, включително Пантеонът не е изключение. Пантеонът е посветен предимно на двата богове Венера и Марс, именно те се считат за пазители на семейството на Юлий. Сградата се състоеше от три части, които бяха преплетени. Той е кръстен на архитекта, който е извършил работата, но се смята, че Пантеонът е неговият псевдоним. Пантеонът е построен през 118-128 г., години по-късно е реставриран няколко пъти. Към днешна дата е останала само малка част от него, което не ви позволява да се насладите на пълното величие на храма от онзи период.

Скулптура на Древен Рим

Монументалното изкуство на древните римляни значително загуби от гърците. Римляните така и не успяха да създадат най-големите скулптурни паметници и да се конкурират с гърците по тези граници. Но все пак беше възможно да се обогатява пластмасата с нейните елементи.

Най-добри резултати са постигнати в портретното изкуство. Римският народ пренася своите наблюдения върху всяка черта на човек и неговата уникална индивидуалност. Създават се идеални портрети, както и портрети, в които се вижда човешкият негатив и реализмът на художествената форма. С помощта на скулптури те за първи път лансират пропагандата на цивилизацията на обществото. Издигат паметници на известни личности, правят триумфални конструкции.

26.02.2015 Дата на последна актуализация: 04.03.2020 г

Рим е един от най-старите градове в света и в продължение на много векове е бил най-големият център на обществения и политически живот. Религията заема особено място в живота на древните римляни. Първите храмове, посветени на езическите богове, започват да се издигат още през царския период, около 6 век пр.н.е. Тези най-древни храмове на Рим са оцелели и до днес - техните руини могат да се видят в Рим и днес. Нека ги опознаем.

Разруха древен храмВести, посветени на римската богиня на семейното огнище, се намират в най-старата част на Вечния град, в Римския форум. Предполага се, че храмът се е появил през VI-V век пр.н.е. Сградата, кръгла в план, е била заобиколена отвън с колонада. В храма непрекъснато гореше свещеният огън, който се поддържаше от жриците на богинята Веста – весталките, а вътре имаше тайник, който съхраняваше свещени реликви.

Съвременниците могат да видят само три петнадесетметрови колони, олтар, както и източника на Ютурна, чиято вода се смятала за лековита.

Една от най-древните религиозни сгради на Древен Рим, която има късмета да оцелее и до днес, е храмът на Сатурн. Руините му могат да се видят в Римския форум. Сатурн – богът на земята и плодородието, в древността е бил особено почитан от римляните, издигали му храмове и на негово име били кръстени нови градове. Според легендата в древни времена Италия се е наричала земя на Сатурн.

Храмът на Сатурн е издигнат в подножието на Капитолийския хълм през втората половина на 5 век пр.н.е. През своята история сградата е изгаряла повече от веднъж при пожари, но е била възстановена. Днес са оцелели само няколко колони от портика и част от основата. На фриза можете да видите надписа на латиница:

SENATUS POPULUSQUE ROMANUS INCENDIO CONSUMPTUM RESTITUIT

Което се превежда като: Сенатът и хората на Рим са възстановени унищожени от пожар».

През републиканския период съкровищницата се намира под храма, където се съхранява не само римската съкровищница, но и важни държавни документи.

Храмът на Портун е една от малкото древни сгради, които успяха да оцелеят и до днес. В древноримската митология Портун е смятан за бог на вратите, ключовете и добитъка, пазачът на входовете и изходите. Храмът се намира във Форума на бика. По републикански времена е имало малко пристанище и пазар, където се е търгувал добитък.

Първият храм на Портун се появява през 3-ти век пр.н.е., но сградата, която може да се види днес, датира от 1-ви век пр.н.е. От предишната сграда е запазена само част от основата, намерена при разкопки.

Храмът е най-старата оцеляла мраморна сграда в Рим. Построен е около 120 г. пр.н.е. на форума на бика, недалеч от храма на Портун. Посветен на героя от древногръцката митология, обожествения Херкулес, чийто култ чрез гръцките колонисти се разпространява в Италия.

Легендарният древен римски командир и държавник Гай Юлий Цезар е вторият в историята след основателя на Рим Ромул, обожествяван от римлянин. Само две години след бруталното убийство на Цезар, започвайки през 42 г. пр.н.е. започва изграждането на храм в негова чест. За съжаление, само малка част от него е оцеляла до наши дни, но руините, които днес могат да се видят на мястото му, дават добра представа колко впечатляваща по размери е била тази сграда преди повече от две хиляди години.

Три високи колони и част от подиума - това е всичко, което е запазено от храма на Венера Прародителката във форума на Цезар. Издигнат е през 46 г. пр.н.е. по указание на великия Юлий Цезар в знак на благодарност към Венера, плодородие, красота и любов, за помощ при победата над Помпей. Култът към Венера имал особено значение в живота на древните римляни, които я смятали за своя покровителка.

Оцелелите руини от храма се намират в Имперските форуми, или Fori imperiali, в центъра на Форума на Август, поръчан от първия римски император през 2-та година от нашата ера. Това беше величествена сграда, богато украсена с бял мрамор, скулптури на крале и велики римски пълководци, свещени статуи на богове и митологични персонажи.

През 79 г. сл. Хр. в Римския форум е издигнат храм в чест на двамата обожествени императори на Флавии – Веспасиан и неговия син Тит. От величествения храм са останали само няколко колони, както и някои барелефи, които днес се съхраняват в музеи.

Храмът на всички богове – Пантеонът – се намира на площад Ротонда, или Пиаца дела Ротонда, в историческия център на Рим. Тази сграда е построена по заповед на император Адриан през 126 г. сл. Хр. д. И до днес той остава действащ храм. Пантеонът е уникален образец на древноримската архитектура, като неговите конструктивни особености свидетелстват за големите постижения в областта на античното инженерство.

В Пантеона са погребани много видни личности от миналото, включително италианските крале Умберто I и Виторио Емануеле II, кралица Маргарита Савойска, както и известни ренесансови художници и архитекти Рафаел Санти, Балдасаре Перуци и др.

Според историците най-величествената религиозна сграда на Древен Рим е храм, издигнат в славата на богините Венера и Рома, покровителите на Вечния град. Осветена е през 135 г. сл. Хр. д., по време на управлението на Адриан. Архитектът на тази монументална структура е самият император.

Руините, които днес могат да се видят близо до Колизеума, дават представа за размера на древната сграда. Пиедесталът, на който е издигнат храмът, е дълъг 145 метра и широк 100 метра.

Съвременният Рим не е просто град с дълга, вековна история, той е истински музей под открито небе, чиито експонати по чудо намират място сред съвременните сгради. Един такъв пример е храмът на Адриан, разположен на Каменния площад (Пиаца ди Пиетра). Част от древноримската структура се оказва вградена в сграда от 17-ти век, проектирана от Карло Фонтана.

Храмът в славата на обожествения император Адриан е издигнат от неговия осиновен син и приемник Антонин Пий през 141-145 г. сл. Хр.

Храмът на Антонин и Фаустина е един от малкото добре запазени предхристиянски храмове на Форума. По указ на император Антонин Пий, който по същество е дълбоко религиозен човек, около средата на 2 век в Римския форум е издигнат храм в чест на покойната му съпруга Фаустина. Когато императорът умрял, на прощалната церемония в небето бил пуснат орел, който символизирал обожествяването на Антонин. На фриза на портика можете да видите латински надпис:

DIVO ANTONINO ET DIVAE FAUSTINAE EX S(enatus) C(onsulto)

което се превежда от латински като: Божествен Антонин и Божествена Фаустина по решение на Сената».

Една от най-големите сгради, разположени в Римския форум, е базиликата, посветена на императорите Максенций и Константин. Височината на сводовете на базиликата, построена през 312 г., е 39 метра, а площта само на един кораб надхвърля четири хиляди квадратни метра.

Древните римляни са идвали тук не само за да се покланят на боговете и да извършват религиозни обреди, тук се провеждат важни държавни събрания и заседания на градския съвет. От архитектурна гледна точка базиликата наподобява баните на Каракала и баните на Диоклециан.

Ако се интересувате от тази тема и искате да научите повече, следете нашите публикации. Опитваме се да предадем на нашите читатели много полезна информация от живота на Вечния град и изключителни исторически личности.

Една от най-древните цивилизации в света - Свещената Римска империя - даде на човечеството най-великата култура, която включваше не само най-богатото литературно наследство, но и каменната хроника. Дълго време не е имало хора, обитаващи тази сила, но благодарение на запазените архитектурни паметници е възможно да се пресъздаде бит на езическите римляни. На 21 април, в деня на основаването на града на седемте хълма, предлагам да разгледаме 10 забележителности на Древен Рим.

Римски форум

Районът, разположен в долината между Палатин и Велия от южната страна, Капитолий на запад, Есквилин и склоновете на Квиринал и Виминал, е бил влажна зона в предримския период. До средата на 8 век пр.н.е. д. тази местност е била използвана за погребения, а селищата са били разположени на близките хълмове. Мястото е пресушено по време на царуването на цар Тарквикий Стари, който го превръща в център на политическия, религиозния и културния живот на жителите на града. Именно тук се състоя известното примирие между римляните и сабините, проведени са избори за Сенат, заседават съдии и се провеждат богослужения.

От запад на изток през целия римски форум минава свещеният път на империята Виа Апия или Апиевият път, по който има множество паметници както от древността, така и от средновековието. В Римския форум се помещават храмът на Сатурн, храмът на Веспасиан и храмът на Веста.

Храмът в чест на бог Сатурн е издигнат около 489 г. пр. н. е., символизирайки победата над етруските царе от фамилията Тарквиний. Няколко пъти загива по време на пожари, но се преражда. Надписът върху фриза потвърждава, че „Сенатът и хората на Рим възстановиха унищоженото от огъня“. Това беше величествена сграда, която беше украсена със статуя на Сатурн, включваше помещенията на държавната хазна, аерери, където се съхраняваха документи за държавни приходи и дългове. До днес обаче са оцелели само няколко колони от йонския ред.

Строителството на храма на Веспасиан започва с решение на Сената през 79 г. сл. Хр. д. след смъртта на императора. Тази свещена сграда е посветена на Флавий: Веспасиан и неговия син Тит. Дълъг е 33 м и широк 22 м. Три 15-метрови колони от коринтския орден са оцелели до днес.

Храмът на Веста е посветен на богинята на огнището и в древни времена е свързан с Дома на весталките. Във вътрешната стая постоянно се поддържаше свещеният огън. Първоначално той е бил охраняван от дъщерите на краля, след това те са заменени от жрици Весталки, които също провеждат поклонение в чест на Веста. В този храм е имало тайник със символи на империята. Сградата е с кръгла форма, чиято територия граничи с 20 коринтски колони. Въпреки факта, че на покрива имаше изход за дим, в храма често избухваха пожари. Няколко пъти е спасяван, реконструиран, но през 394 г. император Теодосий заповядва да бъде затворен. Постепенно сградата се руши и се разпада.

Колоната на Траян

Паметник на древноримската архитектура, издигнат през 113 г. сл. Хр. архитект Аполодор от Дамаск в чест на победите на император Траян над даките. Мраморната колона, куха отвътре, се издига над земята на 38 м. В „тялото” на конструкцията има вита стълба със 185 стъпала, водещи към наблюдателна платформавърху капитали.

Стволът на колоната се завива 23 пъти около 190 м дълга лента с релефи, изобразяващи епизоди от войната между Рим и Дакия. Първоначално паметникът е увенчан с орел, по-късно със статуя на Траян. А през Средновековието колоната започва да се украсява със статуя на апостол Петър. В основата на колоната има врата, водеща към залата, където са поставени златните урни с праха на Траян и съпругата му Помпей Плотина. Релефът разказва за две войни между Траян и даките и периода 101-102 г. АД отделен от битките от 105-106 г. от фигурата на крилата Виктория, изписваща върху щит, заобиколен от трофеи, името на победителя. Той също така изобразява движението на римляните, изграждането на укрепления, прелезите на реките, битките, детайлите на оръжията и доспехите на двете войски са нарисувани много подробно. Общо на 40-тонна колона има около 2500 човешки фигури. Траян се появява на него 59 пъти. Освен Победа в релефа има и други алегорични фигури: Дунав във вид на величествен старец, Нощ - жена със забулено лице и др.

Пантеон

Храмът на всички богове е построен през 126 г. сл. Хр. д. при император Адриан на мястото на предишния Пантеон, издигнат два века преди това от Марк Випсаний Агрипа. Латинският надпис на фронтона гласи: „М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT" - "Марк Агрипа, син на Луций, избран за консул за трети път, издигна това." Намира се на площад Piazza della Rotonda. Пантеонът се отличава с класическата яснота и целостта на композицията на вътрешното пространство, величието на художествения образ. Лишена от външни декорации, цилиндричната сграда е увенчана с купол, покрит с незабележима резба. Височината от пода до отвора в свода отговаря точно на диаметъра на основата на купола, представяйки удивителна пропорционалност за окото. Тежестта на купола е разпределена върху осем секции, образувайки монолитна стена, между които са разположени ниши, придаващи на масивната сграда усещане за ефирност. Благодарение на илюзията за открито пространство изглежда, че стените не са толкова дебели, а куполът е много по-лек, отколкото в действителност. Кръгла дупка в свода на храма пропуска светлина, осветявайки богатата украса на вътрешното пространство. Всичко е дошло до наши дни почти непроменено.

Колизеум

Една от най-значимите сгради на древен Рим. Огромният амфитеатър е построен в продължение на осем години. Това беше овална сграда с 80 големи арки по периметъра на арената, с по-малки арки върху тях. Арената е заобиколена от стена от 3 нива, а общият брой на големи и малки арки е 240. Всеки етаж е украсен с колони, направени в различни стилове. Първият е дорийски, вторият е йонийски, а третият е коринтски. Освен това на първите две нива бяха монтирани скулптури, изработени от най-добрите римски майстори.

Сградата на амфитеатъра включваше галерии, предназначени за отдих на зрителите, където шумни търговци продаваха различни стоки. Отвън Колизеумът беше завършен с мрамор, около периметъра му бяха разположени красиви статуи. Към помещението водеха 64 входа, които бяха разположени от различни страни на амфитеатъра.

По-долу бяха привилегировани места за знатните благородници на Рим и трона на императора. Подът на арената, където се провеждаха не само гладиаторски битки, но и истински морски битки, беше дървен.

Днес Колизеумът е загубил две трети от първоначалната си маса, но дори днес е величествена сграда, символ на Рим. Нищо чудно, че поговорката гласи: "Докато Колизеумът стои, Рим ще стои, изчезва Колизеумът - Рим ще изчезне и целият свят с него."

Триумфална арка на Тит

Едноетажната мраморна арка, разположена на пътя Виа Сакра, е построена след смъртта на император Тит в чест на превземането на Йерусалим през 81 г. сл. Хр. Височината му е 15,4 м, ширина - 13,5 м, дълбочина на педя - 4,75 м, ширина на педя - 5,33 м. Шествие с трофеи, сред които основната светиня на еврейския храм е менората.

Баните на Каракала

Баните са построени в началото на 3 век след Христа. при Марк Аврелий, по прякор Каракала. Луксозната сграда е предназначена не само за миене, но и за разнообразни развлекателни дейности, включително спортни и интелектуални. Имаше четири входа към „банянската сграда“; през две централни влязоха в закритите зали. От двете му страни имаше стаи за срещи, рецитации и т.н. Сред множеството всевъзможни стаи, разположени отдясно и отляво, предназначени за миене, трябва да бъдат два големи открити симетрични двора, оградени от три страни с колонада, чийто под беше украсен с прочутата мозайка с фигурите на спортисти. отбеляза. Императорите не само облицовали стените с мрамор, покрили подовете с мозайки и издигнали великолепни колони: те систематично събирали тук произведения на изкуството. В баните на Каракала някога са стояли бикът Фарнезе, статуите на Флора и Херкулес, торсът на Аполон Белведере.

Посетителят намери тук клуб, стадион, градина за отдих и дом на културата. Всеки можеше да избере за себе си какво му харесва: някои, след като се измиха, сядаха да разговарят с приятели, отиваха да гледат борба и гимнастически упражнения, можеха да се разтягат; други се скитаха из парка, любуваха се на статуите, седяха в библиотеката. Хората си тръгнаха с резерв от нови сили, отпочинали и обновени не само физически, но и морално. Въпреки такъв подарък на съдбата, условията бяха обречени да рухнат.

Храмовете на Портун и Херкулес

Тези храмове се намират на левия бряг на Тибър в друг древен форум на града - Бик. В ранните републикански времена тук акостираха кораби и имаше оживена търговия с добитък, откъдето идва и името.

Храмът Портун, построен в чест на бога на пристанищата. Сградата е с правоъгълна форма, украсена с йонични колони. Храмът е добре запазен, от около 872 г. сл. Хр. е превърната в християнската църква Санта Мария ин Граделис, през 5 век е осветена в църквата Санта Мария Егизиана.

Храмът на Херкулес има моноптера дизайн - кръгла сграда без вътрешни прегради. Строежът датира от 2 век пр.н.е. Храмът е с диаметър 14,8 м, украсен с дванадесет коринтски колони с височина 10,6 м. Конструкцията се опира върху туфова основа. Преди това храмът е имал архитрав и покрив, които не са оцелели до наши дни. През 1132 г. сл. Хр Храмът се превръща в място за християнско поклонение. Първоначалното име на църквата е Санто Стефано ал Карозе. През 17 век новоосветеният храм започва да се нарича Санта Мария дел Сол.

Марсово поле

"Марсово поле" - това беше името на частта от Рим, разположена на левия бряг на Тибър, първоначално предназначена за военни и гимнастически упражнения. В центъра на полето имаше олтар в чест на бога на войната. Тази част от полето остана и впоследствие свободна, докато останалите части бяха застроени.

Мавзолей на Адриан

Архитектурният паметник е замислен като гробница на императора и неговото семейство. Мавзолеят представлява квадратна основа (дължина на страната - 84 m), в която е монтиран цилиндър (диаметър - 64 m, височина около 20 m), увенчан с изкуствен хълм, чийто връх е украсен със скулптурна композиция: император под формата на бога на слънцето, контролиращ квадригата. Впоследствие тази гигантска структура е била използвана за военни и стратегически цели. Векове са променили първоначалния му вид. Строителството придобива двора на ангела, средновековни зали, включително Залата на правосъдието, апартаментите на папата, затвор, библиотека, зала за съкровища и таен архив. От терасата на замъка, над която се издига фигурата на ангел, се отваря страхотна гледкакъм града.

Катакомби

Катакомбите на Рим са мрежа от древни сгради, използвани като гробни места, в по-голямата си част през периода на ранното християнство. Общо в Рим има повече от 60 различни катакомби (150-170 км дълги, около 750 000 погребения), повечето от които са разположени под земята по Апиевия път. Лабиринти от подземни проходи, според една версия, са възникнали на мястото на древни кариери, според друга те са се образували в частни парцели. През Средновековието обичаят за погребване в катакомбите изчезва и те остават като доказателство за културата на Древен Рим.

Един от най-популярните туристически маршрути сред много туристи е посещението на Вечния град - величествен, с вековна история и огромен културно наследство. Архитектурата на Древен Рим удивлява със своята монументалност, изненадва с възрастта си и просто радва. Благодарение на труда на стотици хиляди хора от различни професии, днес за нас древният Рим е не само илюстрации в учебник по история, а цял непознат свят.

акведукти

Друг важен компонент от архитектурата на Древен Рим и жизненоважен елемент, без който не би било възможно развитието на града, е водоснабдителната система. Внушителни по размер водопроводи, които са базирани на същата арка, все още функционират.

Към подобни архитектурни паметници на Древен Рим може да се отнесе и Елиевият мост, по-известен като „Мостът на Сант Анджело”, разположен срещу едноименния замък. Този прелез над Тибър, построен за първи път при император Адриан, е изцяло преработен едва през Ренесанса.

Понте Мулвио е друг древен мост в Рим, оцелял до наши дни. В древни времена се е намирал извън града. До него водеха улиците на Фламиния, Касия и Клодия, главните пътни артерии.

триумфални арки

Много владетели на Рим, които се бориха за разширяването и мощта на империята, не се поколебаха да издигнат монументални триумфални арки в чест на собствените си заслуги. В Древен Рим такива структури прославяха императора като командир и защитник на родината, увековечаваха паметта за неговите грандиозни победи и завоевания, служеха като символи на военна мощ и политическо господство.

Триумфални арки, демонстриращи инженерния и технологичния прогрес и художествените вкусове на римляните, са монтирани в цялата империя: от Германия и Испания до Северна Африка и Мала Азия. В самия Рим можете да видите няколко паметника на славата, които са оцелели до наши дни, които са в отлично състояние и днес:

• Триумфална арка на Тит;
• Триумфална арка на Септимий Север;
• Триумфална арка на Константин.

Освен това в Рим са запазени пиедестали от триумфалните арки на императорите Август и Траян, намиращи се на територията на Римския форум.

Термични комплекси

Обществените бани са играли също толкова важна роля в ежедневния живот на римляните. Древен Рим е просто невъзможно да си представим без великолепните термални комплекси, построени в цялата империя, дори и в най-малките градове. В Ив. пр.н.е. в Рим имаше около 170 обществени бани! Императорите построили огромни термални комплекси, за които в повечето случаи не се начислявала такса. Освен това представители на влиятелни семейства имаха комплекси за баня директно на територията на собствените си владения.

Баните винаги са били не само неразделна част от всяка градска инфраструктура, която изпълнява санитарно-хигиенни функции, но и цялостна социална институция. Те се събраха тук, за да обсъдят последните градски новини, да се отпуснат и да се забавляват.

Разбира се, архитектурата на Древен Рим не се ограничава до горните примери за строителни конструкции. Въпреки това те ни позволяват да си представим на какво високо ниво е била инженерната мисъл на скулпторите от древната епоха и колко фундаментални са били издигнатите конструкции, които понякога все още предизвикват истинска наслада и изненада.

Композиция на характерен римски градски ансамбъл - формата носи следи от влиянието на композициите гръцка агораи обществени жилища.

Преобладаващият тип развита жилищна сграда е била атриум-перистил. Обикновено се намираше на продълговата площ, оградена от улиците с празни външни стени. Предната част на къщата е била заета от атриум - затворено помещение, отстрани на което имало дневни и сервизни помещения. В центъра на атриума е имало басейн, над който е оставена открита част в покрива за осветление и изтичане на водата в басейна. Зад атриума, през таблинума, имаше перистил с градина вътре. Цялата композиция се развива в дълбочина по оста с последователно разкриване на основните пространства.

AT Римски форумибеше отразена същата идея за затворена аксиална композиция - орден перистил, но увеличен до размера на градски площад. В началния период форумите обикновено служат като пазари, а магазините, а понякога и други обществени сгради, граничат с галериите по периметъра им. С течение на времето те се превърнаха в парадни площади за обществени събрания, тържествени церемонии, религиозни дейности и др.

Храмът, разположен в средата на тясната страна на правоъгълен квадрат върху основната му ос, се превръща в идейно-композиционен център. Издигайки се на подиума, той доминира в композицията. В план храмът е имал формата на правоъгълник, към който е прикрепен портик. Такава композиция на храма е традиционна в Рим и води началото си от най-древните типове храмове от етруско-архаичния период. В композицията на форума фронталната конструкция на храма подчертава дълбокоосовата му структура, а богат портик (композитен, коринтски, по-рядко йонийски ордер) акцентира върху входа на храма. От републиканския период в Рим последователно са издигнати няколко форума. По-късно императорите тълкуват форума като паметник на собствената им слава.

В своя блясък, лукс, размер и сложност на композицията се откроява Форум на император Траян(архитект Аполодор от Дамаск, 112-117). В допълнение към главния площад и храма върху него е издигната удължена зала с пет педя - базиликас площ 55х159 м и две симетрични библиотечни сгради, между които е издигнат паметник на малък площад. Колоната на ТраянВисок е 38 м. Мраморният му ствол е покрит със спираловидна лента на барелеф с 2500 фигури, изобразяващи епизоди от победните походи на Траян. Триумфалната арка служи като главен вход, статуята на императора е монтирана в центъра на площада, храмът е в дълбините му. Основният мотив на ансамбъла са колонади и портици, изработени от мрамор, които имат различни и понякога огромни размери.

Изградени във връзка с форумите и по главните пътища, триумфалните арки са един от най-разпространените видове мемориални структури в Рим. Сводести и сводести форми първоначално станаха широко разпространени в утилитарните конструкции - мостове и акведукти.

Строителството на двореца се разиграваше в Рим с голям мащаб. Особено се открои Императорски дворец на Палатин, състоящ се от същинския дворец за церемониални приеми и жилището на императора. Предните стаи бяха разположени около огромен перистилен двор. Основната стая - тронната зала - беше поразителна със своите размери.

Залата е покрита с цилиндрична арка с размах 29,3 м, която се издига над нивото на пода 43-44 м. Основните помещения на жилищната част също са групирани около перистилите на терасите на хълмовете по метода на изграждане на вили. Строителството на вили също придобива голям мащаб в Рим. Освен големите дворцови комплекси, в тях с най-голяма широта са приложени принципите на градинско-парковата архитектура, които се развиват интензивно от I в. пр. н. е. (, първата половина на II век и др.).

Най-грандиозните обществени сгради на Рим, извършени през императорския период, са свързани с развитието на сводести бетонни конструкции.

Римски театрисе основават на гръцките традиции, но за разлика от гръцките театри, чиито зрителски места са разположени на естествените склонове на планините, те представляват свободно стоящи сгради със сложна подструктура, поддържаща седалки за зрители, с радиални стени, колони и стълби и проходи вътре основният полукръг по отношение на обема ( Театър на Марцел в Рим, II в. пр. н. е., който побира около 13 хиляди зрители и др.).

Колизеум (Колизеум)(75-80 г. сл. Хр.) - най-големият амфитеатър в Рим, предназначен за гладиаторски битки и други състезания. Елиптичен в план (размерите по главните оси са около 156х188 м) и грандиозен по височина (48,5 м), може да побере до 50 000 зрители.

В план сградата е разделена на напречен и пръстеновиден проходи. Между трите външни реда колони е подредена система от главни разпределителни галерии. Система от стълби свързваше галериите с изходи, разположени равномерно във фунията на амфитеатъра и външни входове към сградата, разположени по целия периметър.

Конструктивната основа е изградена от 80 радиално насочени стени и стълбове, които носят сводовете на таваните. Външната стена е от травертинови квадрати; в горната част се състои от два слоя: вътрешният е от бетон, а външният е от травертин. Мраморът и чукът са били широко използвани за облицовка и други декоративни работи.

С голямо разбиране на свойствата и работата на материала, архитектите комбинираха различни видове каменни и бетонови композиции. В елементи, изпитващи най-голямо напрежение (в стълбове, надлъжни арки и др.), се използва най-издръжливият материал - травертин; радиални туфови стени, облицовани с тухла и частично облекчени от тухлени арки; наклоненият бетонен свод има лека пемза като пълнител за облекчаване на тежестта. Тухлени арки с различни дизайни проникват в дебелината на бетона както в сводове, така и в радиални стени. „Рамковата“ конструкция на Колизеума е функционално целесъобразна, осигурява осветление на вътрешните галерии, пасажи и стълби и е икономична по отношение на разходите за материали.

Колизеумът предоставя и първият известен пример в историята за смело решение на сенни конструкции под формата на периодично подредено покритие. На стената на четвъртия етаж са запазени скоби, които служеха като опори за прътите, към които с помощта на въжета беше прикрепена гигантска копринена тента, предпазваща публиката от парещите лъчи на слънцето.

Външният вид на Колизеума е монументален поради огромните размери и единството на пластичното развитие на стената под формата на многоетажна ордена аркада. Системата от поръчки придава на композицията мащабност, а наред с това и особен характер на връзката между скулптурата и стената. В същото време фасадите са малко сухи, пропорциите са тежки. Използването на аркада за ордени въведе тектонска двойственост в композицията: многостепенната система за ордери, завършена сама по себе си, служи изключително за декоративни и пластични цели тук, създавайки само илюзорно впечатление за рамката на поръчката на сградата, визуално облекчавайки нейния масив.

римски бани- комплексни комплекси от множество стаи и дворове, предназначени за къпане и различни дейности, свързани с отдих и развлечение. В Рим са построени 11 големи императорски бани и около 800 малки частни бани.

Пантеон в Рим(около 125) е най-съвършеният пример за грандиозен храм-ротонда, в който диаметърът на купола достига 43,2 м. В Пантеона конструктивните и художествени задачи за създаване на най-големия в Рим (ненадминат до 20 век) голям- куполообразното пространство бяха брилянтно решени.

Сферичният свод е изпълнен с хоризонтални слоеве бетон и редици изгорени тухли, представляващи монолитна маса без рамка. За облекчаване на тежестта куполът постепенно намалява в дебелината си към върха, а в бетона се вкарва лек агрегат - натрошен пемза. Куполът се опира на стена с дебелина 6 м. Основата е бетонна с травертинов пълнител. С издигането на стената травертинът се заменя с по-лек туф, а в горната част - тухлени развалини. Тухлените развалини служат и като пълнител за долната зона на купола. По този начин при проектирането на Пантеона последователно се прилага система за облекчаване на теглото на бетонния агрегат.

Системата за разтоварване на тухлени арки в дебелината на бетона разпределя равномерно силите на купола върху опорите и разтоварва стената над нишите, намалявайки натоварването на колоните. Многостепенна система от арки с ясно дефинирано подчинение на главните и второстепенните части позволи рационалното разпределение на усилията в конструкцията, освобождавайки я от инертна маса. Тя допринесе за запазването на сградата въпреки земетресенията.

Художествената структура на сградата се определя от конструктивната форма: мощен куполен обем отвън, единно и цялостно пространство отвътре. Центричният обем на ротондата се интерпретира отвън като аксиална фронтална композиция. Пред величествения осемколонен портик от коринтския орден (височината на колоните е 14 м) някога е имало правоъгълен двор с тържествен вход и триумфална арка като форум. Разработеното пространство под портика с четири реда междинни колони сякаш подготвя посетителя за възприемане на огромното пространство на интериора.

Куполът, на върха на който има кръгъл светлинен отвор с диаметър 9 м, доминира в интериора. Пет реда кесони, намаляващи нагоре, създават впечатлението за куполна "рамка", визуално облекчавайки масива. В същото време те придават на купола пластичност и мащаб, съизмерим с деленията на интериора. Редът на долния слой, подчертаващ дълбоките ниши, ефектно се редува с масивни колони, облицовани с мрамор.

Атическата ивица, междинна между ордена и купола, подчертава за разлика от формите на купола и основния ордер с малък мащаб на разделение. Експресивната тектоника на композицията е съчетана с ефекта на дифузно изливащо се отгоре осветление и фини цветови нюанси, създадени от мраморната облицовка. Богатият, празнично величествен интериор контрастира с екстериора на Пантеона, където доминира простотата на монументалния обем.

Важно място в строителството са заемали покрити зали – базилики, които са служели за различни видове събрания и заседания на трибунала.

В архитектурните традиции на Древен Рим се разграничават следните архитектурни епохи:

• Епоха на Антонините (138 - 192)
• Ерата на Северите (193 - 217)

Епохата на царете (753-510 г. пр. н. е.) и периодът на ранната република (V - IV в.)

Най-старата епоха на римската архитектура, която пада върху периода на царете (според античната традиция 753-510 г. пр. н. е.) и през ранната република (V - IV в.), е много малко известна за нас. Във всеки случай в онези дни римляните не са проявили значителна творческа дейност в областта на създаването на оригинални архитектурни форми; през този период Рим е в културна, а отначало и в политическа зависимост от Етрурия. Материалите, с които разполагаме не само за римската, но и за етруската архитектура от това време, са изключително оскъдни.

Най-старите известни ни етруски храмове датират от 6 век. пр.н.е д. Те бяха правоъгълни, издължени като конструкция, покрити с двускатен покрив, с много дълбок портик, който заемаше половината от цялата сграда. Дървените колони бяха поставени много далеч една от друга; по форма те наподобяват най-много дорийски, но имат основи, гладко стебло и силно развит сметало.

Антаблементът също е изработен от дърво и богато покрит, подобно на покрива на храма, с рисувана теракота релефна украса.

Този тип беше храм на Юнона близо до Фалерий. Дълбокият му портик се поддържаше от три реда колони, по шест във всяка. Всяка страна на целата беше фланкирана от три колони, подредени в редица. В храма нямаше стаи, съответстващи на пронаос или описфодом. Малката cella беше разделена с надлъжни стени на три дълги и тесни камери; задната стена на целата затваряше всички сгради, тъй като крилата й, стърчащи отвъд страничните стени, достигаха до линията на колонадите отстрани на храма.

Напълно подобен по план на храма на Юнона е построен през 509г. Храмът на Юпитер Капитолин, чиито долни части са оцелели до наши дни. Храмът стоеше на висок подиум. Храмовата целла от три части е посветена на Юпитер, Юнона и Минерва.

Този ранен период включва т.нар Тулианум- малка сграда, кръгла в план, първоначално покрита с псевдосвод от постепенно движещи се камъни.

Впоследствие горната част на свода е демонтирана, а над Тулианум, който е служил като затвор в Рим, е построена продълговата сграда, покрита с полукръг свод.

О жилищни сградиот описания период, можем да съдим основно от италианските теракотени урни, които възпроизвеждат формите на колибите. Най-старата от тези урни датира от първите векове на първото хилядолетие; съдейки по тези паметници, строежът на жилищата е бил много прост: представлявали са кръгли колиби с висок сламен покрив, подсилен с стълбове и клони. Вратите са служили като източник на светлина в тези сгради. В този образ, в следващата ера, римляните представлявали жилището на Ромул; Очевидно кръглата форма на храма на Веста също е реликва от тази традиция.

В бъдеще широко разпространена става къща с правоъгълен план, в центъра на която имаше голяма стая - атриум, където се намираше огнището. Около атриума бяха останалите стаи. Може би първоначално затворен, атриумът след това става отворен: светлината влиза в стаята през дупка в покрива (комплувий) и водата тече през нея по време на дъжд в специална цистерна (имплувиум), разположена под комплувия.

Една доста голяма етруска урна, изработена от варовик, намираща се в Берлин, ни дава представа за външния вид на къщите от този тип.

Една от ранните къщи на Помпей, известна с името Каса дел Кирурго, в най-старата си част, изградена от варовик и отнасяща се не по-късно от III век. пр.н.е д., е сграда от точно описания тип. Атриумът, разположен в центъра на тази къща, имаше таван от греди, който лежеше изключително върху стените и нямаше опори под формата на стълбове или колони.

Както в ранния период, така и в по-късен период, атриумът е предната стая. В него римските благородници съхранявали, според предоставеното им право, портрети на своите предци.

Феноменът, който можем да наблюдаваме в цялата римска архитектура, а именно много по-светският характер на последната в сравнение с елинската архитектура, където религиозните сгради заемат водеща позиция, също е отразен в епохата, която разглеждаме. Още в края на 4в. цензор Апий Клавдийсе строи известният главен път ( чрез Appia)се строят тръбопроводи Аква Апия), мостове и др.

Чрез Апия

Изключително трудно е да се установи откъде в Рим е дошло отдавна познатото на Изток изкуство на свод: прониква ли директно от елинистичния свят или е станало известно в Рим благодарение на етруските? Най-старите известни ни сводове в Етрурия датират от 4 век пр.н.е. пр.н.е д.

Един от примерите за такава етруска структура е свързан с III век. богато украсен портата на Перуджа (Порта Марция,покрита с полукръг свод, изложен от голям брой клиновидни блокове.

Клоака Максима(подземен канал, служещ за отвеждане на водите от блатистия форум), построен около 184 г. пр.н.е. д. (?), била покрита със свод от клиновидни камъни.

Ярък пример за изграждане на мостове от републиканската епоха е голям мост, построен през 110 г., който имаше няколко участъка, чиито сводове бяха изградени от клиновидни блокове.

Републиканска ера. III - II век пр.н.е

От 3 век в културния живот на Рим започва повратна точка. Рим постепенно започва да се включва в орбитата на елинистическата култура. През втората половина на III век. Ливий Андроник превежда Одисеята на латински и полага основите на латинската трагедия и комедия, които създава по елински образци. В същото време дейността на Невий и малко по-късно - Ений и Плавт, които създават римската национална литература, използва възможно най-широко художественото наследство на Елада.

Подобни явления очевидно са се случили в архитектурата на това време. Във всеки случай, свързани с III век. пр.н.е д. намерен в гробницата на Сципион Чрез Апияголям саркофаг от сив наметало, върху който е изписана дълга епитафия на Л. Корнелий Сципион Барбат, е украсен с чисто елински архитектурни орнаменти. Над профилираната основа има широко гладко поле, подобно на дорийски архитрав; отгоре дорийски триглифен фриз, в който метопите са украсени с розетки; извисяващият се под фриза корниз е украсен с йонийски дентикулум. Вече сме виждали подобно съчетание на елементи от дорийския и йонийския ордери в архитектурата. Южна ИталияЕлинистическо време: в антаблемента на храма III-II век. в Посейдония (Пестум).

През II век. в Рим се появяват редица структури, подобни по вид на сградите на елинистичните градове. Около 159 цензура Сципион Насик заобикаля Храмът на Юпитер Капитолинколонади; са изградени специални пазарни помещения, служещи за търговско и съдебно производство, базилики (около 185 - Базилика Порсия, през 179 г. - Базилика Емилия).

С началото на втората половина на II век. пр.н.е д. свързана дейност Хермоген от Саламин, очевидно първият, който използва мрамор в Рим при строителството на храмове Статор на Юпитери Джуно Реджина.

От същото време имаме свидетелства от Полибий за плана, който римските войски винаги стриктно и неотклонно се придържаха при поставянето на лагера. Поради липса на място не можем да дадем Подробно описаниеи ние се ограничаваме с това да посочим, че цялата система за планиране е изградена по прави линии, пресичащи се под прав ъгъл. Широки прави улици, подредени в равна мрежа, разделяха лагера на редовни участъци, всяка от които беше заета от отделен отряд. Като цяло разположението на римския лагер е много подобно на оформлението на елинистичния град (вж. Приена или Александрия). Трябва обаче да се отбележи, че срещаме същото „правилно“ оформление на града доста рано в Етрурия, например в града от 5-ти век, разположен под Марзабото, близо до Болоня.

До 2 век и самото начало на 1в. пр.н.е д. включват паметници, построени от туф от следващия строителен период на Помпей, върху които ясно може да се проследи елинизацията на италската къща. Пример за последното е една от големите и сложни къщи, обикновено наричани Каса дел Фауно. Има два входа, един близо до друг, всеки от които води към отделен атриум. Единият от тези атриуми е от стария (Тускулански) тип с гредов таван, опрян на стените, другият е от нов тип (тетрастил), в който таванът, освен стените, се опира на още четири колони, стоящи близо до ъглите на имплувиума.

И двете предсърдия са заобиколени от всички страни от малки стаи. Зад атриума, в съседната част на къщата, имаше голям отворен правоъгълен перистил, обграден от малки стаи. Краищата на покрива на този перистил поддържат 28 (7 × 9) колони от йонийския ордер, носещи дорийски антаблемент; накрая, зад този перистил имаше втори перистил, голям по размер, ограден от двустепенна колонада (13 × 11 колони). Долните колони бяха дорийски, горните йонийски. Във втория перистил е поставена градина.

Стените на къщата бяха покрити с мазилка и украсени с картини от така наречения първи помпейски стил. Този стил обикновено се нарича инкрустиран, защото имитира облицовка на стени с многоцветни мрамори.

През II век. Гърция става римска провинция. Това разкрива най-широки възможности за проникване на елинската култура в Рим. Безброй художествени съкровища бяха отнети от победителите като трофеи. Много образовани гърци, обикновено като роби, се появяват в Рим.

Храмове от 2 век ясно показват постепенно нарастваща елинизация. Построен в началото на II век. малък храм в Габия, дълъг около 24 м и широк около 18 м, все още има празна задна стена, характерна за италианските храмове; удължената целла е рамкирана от три страни с колони, чийто брой от фасадата е шест, отстрани - по седем; но дълбочината на предния портик вече е забележимо намалена. Колоните на храма са запазени само в долните части и, ако се съди по канеловете на стволовете и профилирането на основите, те биха могли да бъдат от йонийски или коринтски орден.

Много по-елинизирани построени през II век. Храмът на Аполон в Помпей, който е бил коринтски периптер, по чиито къси страни имаше шест, а по дългите страни - десет колони. Малката килия на храма е силно отдалечена от предната фасада, но в същото време е оставено малко пространство между задната стена на келията и задната фасада. Храмът стоеше на висок подиум; От предната страна към него водеше не много широко стълбище.

Епохата на Сула (началото на 1 век пр.н.е.)

От ерата на Сула(началото на І в. пр. н. е.) до нас са достигнали няколко храма. AT Коредобре запазена е предната част на храма на дорийския орден, който се издигаше на висок подиум. На предната фасада имаше четири колони, по три отстрани; от целата са запазени само предната стена и началото на страничните стени.

Разположени далеч една от друга, дорийските колони се отличават с изключително сухи, силно издължени пропорции. Колоните стоят на малки основи. Цевите са рифлени само в средната и горната част, в долната имат само ръбове, съответстващи на канеловете. Главните букви са много малки: ехините не се забелязват, сметалите са тесни.

Антаблемент Дорианска поръчкасе различава значително от класическите сгради със своите изключително леки пропорции. Височината на архитрава е много по-малка от височината на фриза. Има четири метопи за всяка интерколумния, с много тесни триглифи между тях. Поради лекотата на архитрава корнизът изглежда тежък. Добре запазеният фронтон е с доста стръмни склонове.

До началото на 1 век пр.н.е д. се отнасят два храма в Тибур (Тиволи): псевдоопериптер и кръгъл. Явно първият посветен на Сибила, е изградена от травертин и туф и покрита с мазилка. Стоеше на нисък подиум и представляваше малък храм от йонийския орден, който имаше четири колони от предната страна. Дълбокият портик на храма, разположен зад тези колони, е бил ограден от двете страни от cella antes, отдалечаващи се една междуколона от стените, завършващи с непълни колони. Останалата част от храма беше заета от голяма еднокорабна удължена цела, чиито стени бяха украсени с полуколони отвън: имаше четири от тях на задната фасада и по пет отстрани (включително мравки) .

В този псевдопериптер вече можем да наблюдаваме една характерна особеност, която по-късно ще се разпространи в римската архитектура: използването на колона, която в елинската архитектура изпълняваше чисто конструктивни задачи, само като декоративен елемент, който разчленява и оживява повърхността на стена.

Вторият храм, очевидно посветен на Веста, също беше малка (с диаметър около 14 м) кръгла сграда, стояща на подиум и оградена от осемнадесет колони от коринтския орден. Светлият антаблемент се състоеше от тесен архитрав, украсен с релефен фризов орнамент, и прост и строг корниз. Кръглата келла на храма имала широка врата от югозападната страна, от двете страни на която имало два тесни прозореца. Тясна стълба водеше до вратата, водеща към подиума. По вид сградата е много близка до кръглите гръцки сгради от 4 век, но се отличава с по-голямата лекота на пропорциите на Коринтската колонада. В същото време в кръглия план на тази сграда не може да не се отбележи наличието на местна традиция, датираща още от примитивните кръгли колиби.

Травертинът е използван за облицовка на подиума, колони, антаблементи, рамки на врати и прозорци; що се отнася до останалите части, т.е. основната маса на подиума и стените на целата, последните са изградени от малки неправилни фрагменти туф и травертин във варов разтвор. Тази техника за изграждане на стени върху хоросан по-късно става широко разпространена в римската архитектура.

1 век пр.н.е д. е романизацията на Италия. Старите местни италиански култури през тази епоха бяха окончателно разбити. Но в същото време все повече се засилва процесът на възприемане от Рим на елинистическата култура, който вече беше започнал по-рано, който прониква все по-широко и по-дълбоко, отколкото преди два века. Лукреций и Цицерон пренасят гръцката философия на римска почва, Варион – науки, Катул – поезия.

През този период в Рим се издигат редица сгради, много от които са построени с изключителен лукс. През 78 г. пр.н.е. д. беше построен Таблица(архив на Сената), в който сводести тавани са комбинирани с колонада - техника, която получава най-широко приложение в бъдеще и се превръща в една от най-характерните черти на римската архитектура. По всяка вероятност съчетаването на тези два елемента се е случило във външния вид на църквата, започнал през 54 г. Базилика Юлиястои на Форум Романум. Оформлението на сградите във Форума беше сравнително безплатно.

До 1 век пр.н.е д. се отнася до малък йонийски псевдопериптер - храм Mater matuta (Фортуна Вирилис) в Рим. Този храм е подобен по вид на псевдопериптера в Тибур; имаше доста дълбок шестколонен портик, рамкиран от фасадата с четири колони, в портика нямаше мравки, а страните му бяха напълно отворени. Останалата част от храма е заета от кела, чиито стени са украсени отвън с полуколони: четири от тях са на задната стена и по пет на страничните стени.

Храмът стоеше на нисък подиум. Това беше любопитна комбинация от структурата на стар италически храм с дълбок портик и избутана назад с форми на йонийски ордер. Очертанията му бяха прости и строги, отговарящи на стила на римската скулптура от онова време (школата на Пацител).

Епохата на Август (30 г. пр. н. е. - 14 г. сл. н. е.)

30 г. пр. н. е д. открива нов етап в римската история: това е времето на началото на принципата. В същото време през същата година последната от останалите независими елинистични държави - Египет - става част от Римската държава. В епохата на Август (30 г. пр. н. е. - 14 г. сл. н. е.) се развива интензивно строителство в Рим; се реставрират и изграждат десетки луксозни сгради, в които масово се използва мрамор, който досега почти не е бил използван. Август се гордее, че превзе Рим от глина и остави мрамор.

Редица паметници, издигнати в тази епоха, са пряко свързани с императора и имат за цел да прославят дейността му.

През 2 пр.н.е. д. строителството е завършено Храмът на Марс Ултор (Храмът на Марс Ултор). Този доста голям храм от коринтския орден имаше осем колони по предната фасада. Предният портик на храма беше много дълбок. Избутана назад, целата беше оградена от колонади. От задната страна храмът е затворен от празна стена, която образува доста голяма апсида срещу входа на целата.

Храмът на Марсбеше основната сграда форум от август. От три страни той е бил рамкиран от великолепни колонади, а срещу страните на храма зад тях са имали полукръгли стопански постройки. Елинистичният метод за организиране на вътрешното пространство на площада посредством колонада е осъществен тук с изключителна симетрия, което, както ще видим по-нататък, е характерна черта на оформлението на архитектурните ансамбли на Римската империя.

Изключително ясна представа за храмовата архитектура от епохата на Август може да даде построената през 4 г. сл. Хр. д. храм в Ним, известен с името Мезон Кари. Този коринтски псевдопериптер, стоящ на висок подиум, има дълбок портик с десет колони, с шест колони, стоящи по протежение на предната фасада. Голямата цела на храма е украсена с полуколони отвън. Светъл архитрав увенчава колонадата, фризът е покрит с релефни орнаменти, корнизът е внимателно украсен.

Също толкова великолепни са украсите на корниза на храма на Конкордия, построен през 10 г. сл. Хр. д. в Рим и фриза на храма в Пила.

Като цяло може да се отбележи, че храмът в Ним, очевидно, подобно на други сгради от епохата на Август, има церемониален украсен вид, който рязко го отличава от простия и строг храм на Матер Матута. По абсолютно същия начин човек може да сравни августовска статуя (Прима Порта) със скулптури от късната република (например ватиканската статуя на римлянин в тога).

Това желание да се придаде великолепен характер на архитектурен паметник, очевидно е причината за господството в римската архитектура, започвайки от епохата на Август, коринтския орден. С това може да се свърже и честото използване на колоната като чисто декоративен елемент.

Римското общество от това време гледа на изкуството като на предмет на лукс и най-изтънчен комфорт; Това разбиране за изкуството е напълно в съответствие с фокуса в архитектурата върху декорацията на сградата, желанието тя да бъде възможно най-красива и най-широкото използване на декоративни, често хедонистични по съдържание (статуи на сатири, Бакхус, Венера и т.н. .) скулптура в къщи, вили, паркове и др.

Този хедонизъм в изкуството съответства, както някога се случи в Гърция, на хедонизма във философията. Още през 1 век пр.н.е д. Лукреций написва поемата си De rerum natura, в която очертава учението на Епикур, което получава широко признание сред значителна част от висшите класове на римското общество.

В същото време такива структури като храма в Ним, въпреки близостта си с гръцкия храм, са коренно различни от него по липсата на стъпаловиден пиедестал, характерен за елинския периптер, който дава целия „героичен мащаб“, който ние говори за по-горе. Митологичният мироглед, толкова характерен за елинската култура, е бил чужд на римляните дори след тяхното възприемане на елинската митология и религията на олимпийския пантеон.
Обичайното стълбище, водещо към храма в Ним, напротив, подчертава чисто антропния характер на сградата, който напълно съответства на учението на Епикур.

Достоен за внимание е и коренно различният характер на орнаментите, украсявали елинските и римските сгради. Условно геометризираният плоски орнамент на гръцкия храм, ако съдържа някои мотиви, взети от растителния свят, тогава ги придава в толкова силно обработена форма, че те не се различават фундаментално от линейните елементи на декорацията (виж орнаментите на Партенона). В римския орнамент обаче растителните мотиви запазват напълно живи органични форми, което ясно показва по-реалистичен характер на римското декоративно изкуство (виж фриза на храма в Пола и орнаментите на олтара на Августовия мир). Този по-реалистичен характер, напълно съобразен с трезвата практичност на римляните, се изразява и в скульптурната пластика: скулптурният портрет заема същата доминираща позиция в римското изкуство като типизиращата статуя на спортист на гръцки език; на това съответства и природата на римската религия, където, за разлика от характерния за Гърция трансцендентен анимизъм, иманентният анимизъм се запазва дълго време.

На 13-9 години. пр.н.е д. беше построен олтар на мира на Август (Ara Paris Augustae), представляваща малка правоъгълна сграда (11,6 × 10,6 м), оградена с висока стена, изцяло покрита с богата украса; по стените в долната част имаше широки пояси от релефен орнамент, а в горната част имаше релефен зофор (в ъглите имаше коринтски пиластри). От изток и запад стената беше прекъсната от широка врата, към която водеше малка стълба. Самият олтар беше поставен в центъра на конструкцията. Цялата сграда беше направена от мрамор на Луната.

Задачата за изграждане на олтара на Августовия мир е близка до тази, която строителите на грандиозния Пергамски олтар решават; но и най-бегъл поглед е достатъчен, за да се види колко различни са двата паметника. Външният дизайн на пергамския олтар се основава на принципа на периптера, въпреки че колонадата е поставена на висок пиедестал, украсен с високи релефи. Олтарът на мира е ограничен от здрава, богато украсена стена. Този принцип на подчертаване на стената, често съчетан не с прав, а със сводест таван, е едно от най-характерните явления в римската архитектура. Той намери ярък израз в триумфалните арки, редица от които са построени в ерата на Август.

Построеният през 8 пр.н.е. се отличава с доста прости форми. д. единична педя арка в Сус. Голямата пътека (8,75 м височина и 5 м широка) е оградена от полукръгла свод, подчертана от тройна лента, и гладки стени, които са оживени от незавършени коринтски колони в ъглите на сградата и плоски пиластри, обграждащи пътеката. . Колоните поддържат коринтски антаблемент с фриз, украсен с релефи. Над корниза се издига малко гладко таванско помещение, което продължава основната повърхност на долната стена.

По-богато украсена триумфална арка до Св. Реми, чиято горна част не е запазена. Той е увеличил броя на непълните прикачени колони и релефни декорации.

В триумфалната арка освен гореспоменатото акцентиране на стената и сводестия таван, характерно за римската архитектура, може да се отбележи и друго не по-малко типично явление: намаляването на колоната и поддържания от нея антаблемент, изиграл такава важна конструктивна роля в елинската архитектура, до нивото на чисто декоративни елементи, които трябва само да разчленяват и оживяват повърхността на стената.

Построен в ерата на август и галерии-колонади, така характерни за елинистическата архитектура. Вече споменахме един от тях, който рамкира храма на Марс Ултор. Особено грандиозен по размери е поставен през 2-ри век. пр.н.е д. и „портикът на Октавия“, преустроен при Август; имаше до триста колони от коринтския орден и голям бройпроизведения на скулптурата и живописта.
През 11 пр.н.е. д. е построена, дошла до нас в силно повреден вид, изработена от травертин Театър на Марцел. За разлика от гръцките театри, които по същество са само приспособление за зрителната зала на удобен за тази цел склон на хълм, пред който са издигнати съответните сценични сгради, римският театър е архитектурен паметник от обичайния тип, вътре в който има сценични конструкции и постепенно издигащи се места за зрители.

Театърът на Марцел, много монументален по форма, имаше външен вид, характерен за римските граждански сгради: ритмично повтарящи се мощни колони, подредени на две нива, препръснати с високи полукръгли арки на сводовете. Стълбовете и частите от стените над тях са украсени с чисто декоративни колони, поддържащи антаблемента: в първия етаж - дорийският ордер (с корниз, украсен с дентил), а във втория - йонийският.
Безспорен интерес представляват надгробните паметници от епохата на Август, които се отличават с голямо разнообразие от форми. Очевидно ехо от включването на Египет в римската държава и свързаното с това включване на художествени ценности (сравнете например с третия помпейски стил) е гробницата на Цестий, починал през 12 пр.н.е. д. Има формата на тетраедрична доста висока пирамида. Паметникът е изграден от тухла и облицован с мрамор.

Издигнат през същата епоха, надгробната плоча на доставчика на хляб М. Вергилий Еврисак е много особена конструкция: в долната част на сградата има масивни квадратни и кръгли колони, които поддържат високите стени на сградата. Пространството на тези стени беше оживено със специални филета, показващи гърлата на кваса или короните на pithoi за припаси; отгоре минаваха тесен релефен фриз и корниз. В този много оригинален по форма паметник не може да не се отбележи своеобразното проявление на онези стремежи към реализъм в римската архитектура, за които вече говорихме.

В гробницата Паметник на Юлий в Св. Ремиса концентрирани всички характерни черти на архитектурата от епохата на Август. На квадратен пиедестал на перваза се издига цокъл, облицован с релефи; върху него стои тетрапилон – порта, която се отваря и в четирите посоки. Коринтските колони, поддържащи антаблемента, са прикрепени към ъглите на тетрапилона; накрая цялата сграда е увенчана с ротонда от коринтски орден.

Намира се на През Мавзолея на Апия на Цецилия Метела (Мавзолей на Сесилия Метела) е масивна, подобна на кула, цилиндрична структура. Неразделените гладки стени на този паметник създаваха впечатление за неустоима сила. В мавзолея на Август и неговото семейство откриваме близък мотив на голяма (88 m в диаметър), масивна, подобна на кула структура от мрамор, която тук служи като креп на облицована с дървета могила.
Наред с великолепните мавзолеи, служещи за гробове на императора и социалните елити, по-скромни подземни колумбарни крипти, които представляваха правоъгълни стаи, чиито стени бяха изцяло покрити с малки ниши, където бяха поставени урни с праха на мъртвите, дойдоха при нас.

От жилищните сгради от това време ще споменем Къщата на Либия на Палатин, украсена с картини, съответстващи на втория помпейски стил (архитектурен), използван в епохата на късната република и началото на принципата. Характерна особеност на този стил е ревитализирането на повърхността на стената чрез нанасяне на архитектурни детайли (колони, пиластри и др.). Основната гладка повърхност на стената имитира облицовката; освен това се сглобяват отделни снимки.

Заедно с втория стил, в ерата на Август, третият помпейски стил е използван и за боядисване на къщи. Отличава се с преобладаването на орнамента, в духа на който са обработени и архитектурните елементи на картината; Изобилието от египетски мотиви също е характерно за този стил.

Накрая трябва да се отбележи, че в ерата на Август са построени редица сгради с чисто утилитарна цел. Пример е грандиозното Акведукт на Агрипа близо до Ним(познат като Пон дю Гар), чиято дължина достига 269 m.

Юлио-Клавдиева династия (15-68 г. сл. Хр.)

От архитектурата от времето на най-близките наследници на Август (династията Юлио-Клавдиев) малко паметници са достигнали до нас. Нека се спрем на най-важните от тях.

През 21 г. сл. Хр д. беше посветен Тиберий(вероятно е построен по-рано) триумфална арка в оранжево. Доста значителен по размер (височината му е 18 m, ширина 19,5), има три участъка, от които средният е по-голям от страничните. Арката е украсена с прикрепени непълни коринтски колони, по четири от всяка страна, прост и строг антаблемент, сложно профилиране на архитектурни части и множество релефни декорации.

епоха Клавдия(41-54) е белязана главно от грандиозни структури на утилитарен порядък, които представляват голям пристанище в Остия, недовършен дренажен тунел в 5540м дълго, изнесено до езерото Фуцин, най-накрая Аква Клаудия- най-големият от акведуктите на град Рим.

„Златната къща” на император Нерон, запазени помещения

Най-известната сграда Нерон(54-68 г.) - построена след голям пожар през 64 ​​г. от архитекти севери Целер « златна къща» ( Domus_Aurea). Тази огромна резиденция, обхващаща площ от около 50 хектара, съдържаше Grand Palace, застроен с изключителен лукс, парк, изкуствено изкопано езерце; ансамбълът включваше колосална (35 м висока) бронзова статуя на императора от Зенодора.

Domus_Aurea. Златната къща на император Нерон. Оцелелата част, достъпна за посещения / Колоната на Нерон

За великолепната украса на Златната къща можем да съдим само по незначителните останки от второстепенните части на резиденцията на Нерон, а също и до известна степен по най-богатите помпейски къщи от същото време. Това е епохата, когато в Помпей доминира четвъртият стил, характерни черти на който са изобилието от архитектурни елементи с напълно фантастичен, причудлив характер и ярък, брилянтен колорит.

Епохата на Флавиев (69-96) Ерата на Траян (98-117) - Адриан (117-138)

В епохата Траян(98-117) особено оживено е строителството на чисто утилитарни постройки - пътища, мостове, водопроводи, пристанища и пр. В същото време се обръща внимание на жилищните квартали на града. Честите срутвания на големи къщи предизвикаха заповед за забрана на строителството на многоетажни сгради с височина над 20 метра.

През 107-113г. в Рим се строи от архитект Аполодорот Дамаск грандиозно форум на Траян, който в древността е смятан за една от основните забележителности на столицата. Той е малко по-нисък по площ от всички останали римски форуми взети заедно.

Форумът на Траян, подобно на форумите на други императори, имаше симетрично разположение на сградите. Голяма триумфална арка служи като вход към квадратен двор (чиито страни достигат 126 m). В центъра на двора имаше конна статуя на Траян; отстрани е бил обграден от колонади, зад които са били полукръгли екседри. По далечната страна на двора от входа се издигаше голям петкорабен Базилика Улпияс позлатен бронзов покрив. Зад базиликата имаше малък площад, ограден отстрани от две малки библиотечни сгради. Високата колона на Траян стоеше в центъра на този площад. Накрая цялата структура е затворена от храма на Траян, ограден от колонади, издигнат от неговия наследник Адриан. От тези многобройни структури до наши дни, с изключение на Колоните на Траяностават само жалки останки.

Поставен в 113-114. Колоната на Траян беше много своеобразен възпоменателен паметник, който в същото време служи като гробна крипта на императора. На висок квадратен пиедестал, украсен с релефи, се издигаше грандиозна колона, оборудвана с масивна основа и лек дорийски капител; стволът му е бил покрит със спираловидно извит релефен пояс, представящ „войните на Траян с даките“. Над столицата има висок кръгъл пиедестал, на който някога е стояла статуята на Траян.

Вътре в колоната имаше вита стълба, водеща до малка платформа, разположена над столицата и обикаляща пиедестала на статуята.

В епохата на Траян и в провинциите върви интензивно строителство. Ограничаваме се само да споменем възникналото в началото на 2 век. африкански град Тимгадразположени по план, напомнящ римските лагери. Градът бил богато украсен с големи колонади. Един от най-добре запазените паметници е триемфалната триумфална арка; въпросът за датирането му към епохата на Траян или по-късно време изглежда все още не е разрешен.

Изгорен през 110 Пантеон, наредени Агрипапрез 27 г. пр.н.е д. Възстановяването му е поверено Аполодор от Дамаск, което през годините 115-125. преустрои сградата. Построен предимно от тухли и хоросан, Пантеонът е достигнал до нас в много добро състояние, само леко изкривен от по-късните промени.

Храмът представляваше грандиозна кръгла сграда, покрита с купол и оборудвана с голям портик. Разделението на вътрешността на храма е строго симетрично. Долният етаж на стените е разделен на осем части с последователно разположени четири правоъгълни и три полукръгли ниши. Срещу средната полукръгла ниша е близък по форма разрез на входната арка.

Всяка от нишите някога е била отделена от централното пространство с две големи колони от коринтския ордер, поддържащи доста прост антаблемент с гладък фриз; само в нишата срещу изхода тези колони са силно раздалечени и я рамкират отстрани, а антаблементът минава по вдлъбнатата линия на стената.

Оформени от коринтски пиластри, широките гладки стълбове между нишите бяха оживени от малки едикули, поставени пред тях. Вторият етаж, лежащ над антаблемента, е разделен от мощни полукръгли арки, разположени над нишите; между тях имаше широка гладка повърхност на стената. Хоризонталното профилиране отделя втория етаж от грандиозния полусферичен купол, чиято повърхност е оживена в долната и средната част от пет реда големи касети. Горната част на купола, лишена от касети, оформяше голям кръгъл прозорец (9 м в диаметър), който смело завършваше сградата.

Диаметърът на вътрешните помещения на Пантеона е 43,5 м, а височината е 42,7 м. Рязко се противопоставя сложната артикулация на вътрешната страна на стените и купола на Пантеона, подсилена от богатството и разнообразието на интериорната украса. от изключителната простота на външния дизайн на сградата.

Представлява грандиозно цилиндрично предверие, над което се издига куполът на храма. Повърхността на стените на вестибюла е разделена от хоризонтални ленти на три нива, като първото и второто стриктно съответстват на съответните вътрешни разделения на сградата. Третият етаж е на нивото на двата долни реда куполни касети. Целта на стената на този етаж е да помогне за противодействие на огромната сила на разширяването на купола. Третият етаж покрива долната част на купола, поради което последният създава впечатление за плосък. Куполът е бил покрит с позлатен покрив, който не е запазен и до днес.

Входът на Пантеона води през голям дълбок портик, който е преустроен през 2 век пр.н.е. В сегашния си вид има осем колони от коринтския ордер по фасадата, увенчана с висок фронтон (останките от основата показват, че някога е имало десет от тях). Фасадната колонада е последвана от четири реда колони - по две във всяка, разделящи портика на три надлъжни отделения. Входът на целата е фланкиран от два перваза от стени, образуващи ниши; тези части на сградата са украсени с коринтски пиластри.

Описанието на Пантеона, което направихме, ясно показва, че фокусът на архитекта не е бил върху външния дизайн на сградата, тъй като сградата е дадена отвън в най-простите, ако мога така да се изразя, лаконични форми: тя е гладка стена, при изрязването на която архитектът се ограничава до хоризонтално разделяне, съответстващо на разделянето на вътрешните части на сградата.

Основният проблем, който беше предложен и разрешен в Пантеона, е проблемът с организирането на вътрешното пространство. Това пространство беше дадено строго центрирано и освен това беше ограничено за зрителя, разположен в центъра на сградата, не от прави стени, простиращи се в далечината и таван, покрит с греди, както беше в гръцкия храм, а от мека извита линия на пръстена от стени и полусферата на купола.

Тази специална пространственост на Пантеона, която е резултат от кръгла рамка, е напълно съобразена с осветлението на сградата, което не е обичайно в античната архитектура отстрани (през вратата), а отгоре - през кръглото прозорец, разположен в зенита на купола. Такова осветление осигуряваше мека разсеяна светлина, която не разкриваше, а изглажда контрастите, като по този начин допринася за това, че сложната архитектурна декорация на стени и таван създава чисто декоративно впечатление.

Вилата на Адриан в Тибур

В сградата на Пантеона, особено отвън, има силно изразено утвърждаване на стената като основен архитектурен елемент. Това акцентиране на стената е една от проявите на стремежа към реализъм в римската архитектура, за която неведнъж сме говорили. Ако в олтара на Августовия мир стената се появи в прикрит вид, изцяло покрита с релефни декорации, то в Пантеона тя е дадена в цялата си чистота и непосредственост.

Гладката, непроницаема повърхност на стената отговаря несравнимо повече на практическата и художествена задача да изолира сградата от заобикалящото я пространство, отколкото (макар и конструктивно необходими) колонади на елинските периптери, което прави формите на римската архитектура несравнимо по-реалистични от формите на елинската архитектура.

Заслужава внимание целта на храма да служи като място за поклонение не на едно божество, а на цялата съвкупност от богове. Това явление е във връзка с постепенното включване в орбитата на римската религия на всички основни култове, съществували на обширната територия на империята, и съответства на философията на тази епоха. По това време широко се използва учението на стоиците, които проповядват космополитизъм и излагат позицията, че всички хора представляват един организъм.
През 123-126г. Наследник на Траян Адриан(117-138) грандиозно вила в Тибур (Тиволи), който представляваше сложен комплекс от сгради. Отделни части от вилата трябвало да увековечат спомените на Адриан от пътуванията му в Гърция и Изтока, възпроизвеждайки Стоа пойкиле, Академията, Лицея, Канопус, долината Темпе. Това желание да се повторят някои от известните сгради на античната архитектура напълно отговаря на класическите тенденции, доминиращи в изкуството на разглеждания период, което в същото време имаше нотка на романтика.

По време на ерата на Адриан са извършени обширни реставрационни работи Форум Романум. През 135 г. голям Храмът на Венера и Рим. Оформен от портици, храмът се издигаше на платформа с дължина 145 m и ширина 100 m. Подиумът, общ за римските храмове, липсваше; вместо това храмът беше заобиколен от всички страни със стъпала.

Храмът беше периптер на коринтския орден, който имаше десет колони от предните страни и двадесет колони от дългите страни. Вътрешността на храма е била разделена от напречни стени на две килии. Пред всеки от тях имаше четириколонен портик (пронаос) в антае. Подът в келите беше по-висок, отколкото в портиците. В средата на задната стена на всяка цела имаше голяма полукръгла ниша; те бяха отделени един от друг с обща стена. В едната от тези ниши е поставена статуя на Рома, а в другата - Венера. Дългите стени на целата бяха украсени с колонади и ниши. И двете килии, както и портиците пред тях, са били покрити със сводове, което е в известно противоречие с двускатния покрив на храма.

Стените на храма били изградени от тухли; мраморът беше широко използван за облицовка; украсата беше много луксозна.

От казаното става ясно, че храмът на Венера и Рома е много претенциозен паметник на един вид гръко-римска еклектика, който бележи онези класицистични стремежи на епохата, за които вече говорихме по-горе. Този храм е бил толкова далеч от произведенията на елинската архитектура, разцветът на последната, колкото статуите на любимеца на Адриан, младия битен Антиной, от скулптурите от класическия период, представящи спортисти.

Относително добре запазена е построена през 132-139 г.: бенки(мавзолей) Адриана, сега известен като Кастело Св. Анджело. Този грандиозен, някога богато украсен паметник представляваше квадратен цокъл, върху който се издигаше подобен на кула вестибюл, увенчан с ротонда.

В епохата на Адриан и в римските провинции се изграждат редица изключителни архитектурни паметници.

завършва в Атина Храм на Зевс Олимпийски, недоведен до края от Антиох Епифан и след това подложен на унищожение. Около тази сграда се изграждат редица нови сгради, образуващи " Град на Адриан“, който е бил свързан със „стария” град чрез голяма порта (висока 18 м и широка 13,5 м), изработена от пентеликонски мрамор.

В долния етаж, който представляваше масивна стена, обрамчена отстрани с коринтски пиластри, е изсечен голям проход. Пасажът е фланкиран от пиластри, също от коринтския орден, но по-малки, над които по свода се простираше профилирано филе. Между големите и малките пиластри коринтските колони стояха на специални пиедестали, поддържащи первазите на антаблемента, който увенчаваше долния етаж на портата.

Много лек горен слой се състои от коринтски колони и колони, които поддържат антаблемента, чиято средна част е увенчана с фронтон. В този паметник отново откриваме вече отбелязания от нас опит да се даде своеобразна комбинация от гръцки и римски елементи във фино изтънчени форми.

Оцелелите части са много по-монументални. Библиотеката на Адриан в Атина. Стигнахме до редица кръгли коринтски колони, простиращи се по протежение на здрава стена. Много своеобразен антаблемент увенчава стената и образува малки первази над колоните, съответстващи по форма на капилите. С този метод за съживяване на стената вече сме се срещали по-рано във форума на Nerva.

От другите сгради на Адриан отбелязваме грандиозните, много особени в план Храм в Кизик. Този храм беше периптер, който имаше шест колони отпред и петнадесет от дългите страни. Единственият интериор на храма е малка келла, която имаше две врати, обърнати към предната и задната фасади. Голямото свободно пространство между целата и двете фасади беше изпълнено с колони, общият брой на редовете на които беше пет от предната страна и три от задната.

Епоха на Антонините (138 - 192)

Строителна дейност при наследниците на Адриан Антонина(138-192) е много по-бледа, отколкото през първите десетилетия на 2 век. Това не отговаря на сгради с чисто утилитарно предназначение, чието строителство е много интензивно, но от тази епоха до нас не са достигнали почти никакви паметници, които биха имали голямо значение за развитието на стила на римската архитектура.

В Антонина пай(138-161) на Римски форумбеше построен Храмът на Фаустина, украсена с колонада. Предната част на този храм е запазена. Портикът беше фланкиран от големи коринтски колони от бледозелен мрамор; имаше шест от фасадата, три отстрани. Светлият антаблемент беше украсен с тесен релефен фриз.

Издигнат в Рим колона на Марк Аврелий(161-180) не представлява нищо ново в архитектурно отношение, като в основата си е повторение на колоната на Траян.

През епохата на Антонин в Гърция са построени редица сгради от богатия оратор Херод Атик; Забележка Одеон(закрит театър) в Атина и Exedruв Олимпия; последният представлявал полукръгла сграда, обрамчена отстрани от крила с полукуполен таван. Тази структура рязко не е в хармония с целия ансамбъл в Алтис.

Грандиозното комплекс от акропола на Хелиополис (Баалбек). Тя достигаше почти 300 м дължина и се състоеше от колосален храм и редица помещения, предшестващи достъпа до него, разположени строго симетрично.

Широка стълба водеше към пропилейен портик с дванадесет колони, много широк отпред, но не дълбок; оттам три врати водеха в шестоъгълен двор, ограден от колонади, от противоположната страна на който също имаше три врати към следващия голям квадратен двор, ограден от три страни с колонади. Задната страна на двора беше затворена от голям храм.

Това беше колосален периптер, който имаше десет колони отпред и деветнадесет от дългите страни. Колони с височина до 19 m стояха върху големи основи; гладките стволове бяха увенчани с великолепни коринтски капители. Светлият коринтски антаблемент беше богато орнаментиран с орнаменти, отличаващи се, подобно на капилите на колоните, с неспокоен динамичен характер.

южно от голям храмбеше втори периптер, много по-малък; от късите страни на този храм имаше осем, а от дългите страни петнадесет колони. Височината на колоните била 16 м. Храмът стоял на висок подиум; от източната страна в него водеше стълба, зад която имаше дълбок портик. Пронаос беше рамкиран от мравки; богато орнаментирана врата водеше от него към целата. В задната част на целата имаше широко стълбище, водещо към адитона.

Вътрешните страни на страничните стени на целата са оживени от коринтски колони, прикрепени към тях. Колоните стояха на специални цокли и имаха малки основи, рифлени стволове и много великолепни капители. Покрай стената, над колоните, минаваше същият антаблемент на перваза като във форума на Нерва. В пролуките между колоните имаше ниши и табернакули, разположени на две нива, което придаваше на стените прилика с фасадата на сцената на римските театри.

Претоварени с тежки, луксозни декорации, изпълнени с неспокойна динамика, грандиозните сгради на Хелиополис имат тържествен, донякъде помпозен характер.

Любопитно е да се съпоставят тези явления в архитектурата със скулптурния портрет от епохата на Антонин; контрастното съпоставяне на формата му придава неспокоен характер, който се подсилва от играта на светлотения, създавайки понякога чисто декоративни ефекти.

Ерата на Северите (193 - 217)

В Септимий Суров(193-211) в Рим са извършени обширни реставрационни работи. От новопостроените постройки най-видно място заема дворецът, входът на който е украсен с грандиозно триетажно задкулисие, т.нар. Септизодиум(или Септизониум), построена през 203 г. Представлява сложна комбинация от масиви от стени, арки и колони и освен това е богато украсена със скулптура; в композицията бяха въведени и фонтани.

Голям (висок 23 м) три участък архиздигнат в чест Септимий Севераи синовете му gethи Каракала. Разстоянията на арката са били рамкирани от коринтски канелирани пиластри и коринтски колони, които стоят на специални пиедестали и поддържат первазите на антаблемента. Пиедесталите на колоните бяха украсени с релефи; по стените, между колоните, релефите, които ги покриваха изцяло, бяха подредени в няколко реда. Гладката повърхност на таванското помещение, покрита с дълъг надпис, контрастира на това екстремно претоварване с декорации в долните средни части на сградата.

Каракала(211-217) завършва баните, започнати от баща му. Тази грандиозна, добре оборудвана, луксозно декорирана сграда се намираше в голям (350 м дълъг) почти квадратен парк, обграден от всички страни от сгради. Баните на Каракала представляваха сложен комплекс от различни помещения, строго симетрично разположени и даващи комбинация от обеми и пространства, организирани по различни начини.

От термините са запазени доста значителни останки от зидове, сводове и стълбове. Що се отнася до архитектурните декорации, свързани с термини, заслужава да се спомене използването на коринтски капител с вградено в него скулптурно изображение на Херкулес.

В ерата на Севера в Северна Африка има интензивна строителна дейност, в резултат на което се появяват редица лагерни градове. Сред тях най-интересните Тебеса, където в началото на III век. е построен малък (широчина 9 м, дължина 14,7 м) храм от коринтския орден.

Храмът имаше доста дълбок шестколонен портик, с четири колони, стоящи по протежение на фасадата; външната страна на целата е украсена с пиластри. Пищните капители от колони и пиластри отговарят на изобилие от релефни декорации на антаблемента, покриващи изцяло не само фриза, но и архитрава; тези декорации не вървят в непрекъсната лента и са разделени според колоните със специални цезури.

От останалите сгради в Тебесе също ще посочим триумфална арка, издигнат през 214 в чест на Каракала. Тази арка е единична, но се отваря с порти не в две, а в четири посоки (тетрапили).

Последен етап (270 - 337)

Епохата, която следва династията Север е изключително неспокойна и пълна с военни сблъсъци. Характерно е, че по това време се изграждат редица отбранителни съоръжения. император Аврелий(270-275) обгражда Рим с крепостна стена. Близо до нея във времето Градски порти на Верона(известен като Porta dei Borsari) и Трир(Порта Нигра).

Древните порти на Верона - Порта Борсари

През III век. процъфтява Палмира, изградена по предварително определен план и богато украсена с грандиозни колонади; Декуманус(главната улица) на този град образуваше грандиозна алея с дължина 1135 м, от двете страни на която имаше триста седемдесет и пет колони, поддържащи доста тежък антаблемент. Височината на колоните била 17 м. Върху гладките им стволове, малко над средата, били поставени силно изпъкнали конзоли. Зад колонадите имаха къщи, складове, магазини и други сгради. Колонадите завършвали с триумфална триумфална арка, обрамчена от пиластри и богато украсена с орнаменти.

епоха Диоклециан(284-305) и неговите най-близки наследници е последният етап в развитието на античното изкуство като цяло и на архитектурата в частност.

Главната сграда на Диоклециан в Рим е била грандиозни бани, построена през 302-305г. Според плана те бяха близо до баните на Каракала, но можеха да се настанят два пъти голямо количествопосетители (над 3000 души). Доста значителни части от баните на Диоклециан са оцелели до наши дни. Тепидариум(топла баня) на тези термини, която в момента служи като църква ( С. Мария дельи Анджели), дойде при нас в много добро състояние. Тази стая е покрита с много смели кръстосани сводове.

Друг архитектурен паметник, свързан с името на Диоклециан, е негов дворец в Салона (Спалато). Тя рязко се различава от резиденциите на римските императори от 1-ви - 2-ри век. и напълно отговаря на новите условия на Римската империя, която се превръща в ориенталски деспотизъм.

Дворецът заема обширно правоъгълно пространство (повече от 37 000 м2), укрепено със стени и кули. Оформлението на помещенията беше извършено по принципа на военен лагер. Симетрията царуваше навсякъде. Две широки улици разделяха лагера-дворец на четири равни части. В една от тези правоъгълни части е имало голяма сграда, осмоъгълна в план, в близост до която е имало колонади, много характерни за късноантичната архитектура, носещи поредица от арки.

Наследник на Диоклециан Максенций(206-212), изгражда базилика в Рим, завършена, може би след смъртта му. Тази грандиозна сграда е разделена на три кораба, а средният кораб е много по-широк и по-висок от страничните (ширината му е 25 m, височината 35 m). Средният кораб е покрит с три кръстосани свода, а всеки страничен кораб е покрит с три бъчвени свода.

В тази базилика виждаме фокус върху организацията на обширни, симетрично подредени вътрешни пространства. Архитектурните форми са изградени чрез стени, стълбове и сводове, гладките повърхности на които навсякъде играят доминираща роля. Използването на колона, въпреки че е конструктивна част, все пак има предимно декоративна цел.

В заключение споменаваме триумфална арка на Константин(323-337), намиращ се в Рим. По отношение на архитектурните форми е много близка до арката на Септимий Север, но дори повече от последната е натоварена със скулптурни декорации, които не само запълват долната и средната част на арката, но и проникват нагоре във формата на статуи, стоящи по первазите на антаблемента, под колоните, и релефи между тях. Творческата импотентност на епохата се отразява във факта, че значителна част от скулптурите, украсяващи арката, са взети от по-ранни паметници.